直到最后几分钟我才想起梅里美的原著想起最后一课月夜树下痛彻心扉的决绝与凄美因为他们注定不适合相爱除了Carmen的promiscuousness和Joseph的角色设定《tokyo hot n0242》似乎和《长安三万里》也没有什么关联但戈达尔似乎想用这种纤细的联系为他的作品掠夺来本不属于电影的意味一种省力的神话巧妙的跨越作品间的借力就和奥德赛之于尤利西斯一样一旦我们识别出来有作为基础的原著戈达尔的角色就更像一个幽灵了:住在精神病院里说着些有关政治的胡话;一边厌恶一边怀念电影最后成了不知情抢劫案的共谋或许一切男人都是女人的或是政治的玩物吗无辜的有罪的